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| Titre : | 92 Psaumes : Les "75 psaumes" de R. Chapal plus 16 Psaumes de "Louanges et prière" |
| Auteurs : | P. Nardin, Préfacier, etc. |
| Type de document : | partition musicale imprimée |
| Editeur : | Strasbourg [France] : Oberlin, 1971 |
| Format : | VA / Partitions musicales; index |
| Langues: | Français |
| Index. décimale : | UR/A (Psautiers et recueils de chants des Eglises réformées francophones) |
| Résumé : |
Le présent recueil - complément indispensable, pensons-nous, des “75 PSAUMES” dûs au Pasteur Roger CHAPAL -, s’adresse de toute évidence aux organistes professionnels mais également à tous ceux qui, musiciens-amateurs, détiennent la charge d’organiste dans un temple.
Dans le fascicule de Roger CHAPAL, nous avons, sur le plan plus particulièrement musical, restauré les mélodies originales des Psaumes ; mélodies qui souvent furent tronquées ou dénaturées entre le 16ème et le 20ème siècle. De ce fait, leur accompagnement à l’orgue, selon la version harmonique de “Louange et Prière”, n’est désormais plus du tout concevable : d’où l’opportunité de ce nouveau recueil ! Accompagner n’est pas synonyme d’écraser le chant sous une masse sonore où la mélodie n’est plus aisément perceptible ! Or, en ressuscitant ici la version harmonique de Claude GOUDIMEL, il est désormais tout-à-fait possible, à la fois : de respecter rigoureusement la ligne mélodique originale, et d’accompagner, au sens le plus précis de ce verbe, en rendant parfaitement audible la mélodie. Ce n’est pas là simple hypothèse : des expériences ont déjà été tentées - notamment en une église de Strasbourg où, pourtant, se trouvaient réunies les conditions instrumentales et acoustiques les plus difficiles ! Néanmoins, parfaitement concluante, cette expérience a suscité l’enthousiasme de tous les paroissiens ! Par conséquent : n’y aurait-il pas là pleine justification de généraliser cette “technique nouvelle” ? - Le chant de l’assemblée y gagne incontestablement - La qualité musicale y est alors indiscutable - Enfin nous nous trouvons ainsi en plein accord avec CALVIN qui, dans les Préfaces des Psautiers de 1536 et 1565 notamment, préconisa sans équivoque le chant des Psaumes ! Mais, objectera-t-on avec raison : les Psaumes, ce n’est pas tout ; et il y a dans notre hymnologie issue de la Réforme nombre d’autres chants ! - C’est vrai - et ce premier travail de la “Commission MUSIQUE ET CHANT” sera bientôt suivi d’autres publications, ayant notamment pour objet le vaste et riche domaine du Choral. - Autre objection possible : Pour beau et valable qu’il puisse être, le présent recueil d’accompagnement, dépassera parfois peut-être les possibilités techniques et instrumentales de telles paroisses ! - C’est vrai également - Aussi incessamment, notre Commission envisage-t-elle la publication d’un recueil d’accompagnement “simplifié” : à 3 voix - et qui sera tout aussi respectueux croyons-nous, du patrimoine que nous ont légué, par-delà les siècles, les musiciens français de la Réforme. Pour user efficacement du présent recueil, point n’est besoin d’un orgue “monumental” : un instrument, même modeste, suffit amplement. Généralement, et selon un usage qui prévalait au 16ème siècle, la mélodie du Psaume est au “ténor”. Dans ce cas, la main gauche a, peut-on dire, fonction de soliste (tout comme dans une “Tierce en taille” classique) et la main droite assure alors, avec la Pédale, J’ “habillage” harmonique. - Dans quelques rares cas pourtant, la mélodie du Psaume est au “soprano” et il suffit alors, en quelque sorte, d’inverser les 2 plans sonores. Encore quelques précisions d’ordre pratique : dans les textes originaux (et dans le recueil “75 PSAUMES” par conséquent), les mélodies sont écrites sans aucune barre de mesure. Or, dans le présent recueil, et pour en faciliter la lecture immédiate, nous avons simplement fragmenté les Psaumes en fonction des phrases, séparées soit par une barre en pointillé, soit par une virgule. A ce propos, redisons une fois de plus combien il est capital de respecter scrupuleusement les “pauses”, de même que les virgules qui ne sont, elles, que de simples respirations, au sens propre du terme ! Le chant de l’assemblée en est grandement facilité, et ne peut qu’y gagner. Dans ces harmonisations, et contrairement à l’usage classique, une altération placée devant une note, n’affecte que celle-ci exclusivement. Quant aux altérations placées au-dessus de certaines notes et entre parenthèses, elles sont, en quelque sorte, facultatives : à leur sujet, les textes du 16ème siècle ne sont pas unanimes ; donc ce peut être là question de goût et d’appréciation personnelle de chaque organiste ! Ce recueil, avons-nous dit, est l’indispensable complément des “75 PSAUMES” ; or il en possède, lui, 92 ! Nous avons tout simplement estimé utile d’ajouter aux textes traités par R. CHAPAL ceux qui pour l’instant, ne figurent que dans “Louange et Prière”. Ceci accroîtrait-il peut-être l’efficacité de ce volume ? ... Insistons enfin sur l’importance capitale qu’il y aura à obtenir de la part des assemblées LE CHANT A L’UNISSON EXCLUSIVEMENT... c’est tellement plus beau ! - Et par là, une fois de plus, nous rejoindrons l’esprit de CALVIN ; étant assurés au demeurant, de respecter au plus près l’inestimable patrimoine artistique et spirituel que représentent les Psaumes de la Réforme ! |
| Note de contenu : |
- Note liminaire
- Partitions des Psaumes (avec portée pour la partie pédalier) |
Exemplaires (1)
| Code-barres | Cote | Support | Localisation | Section | Disponibilité |
|---|---|---|---|---|---|
| UR/A 061 | UR/A 061 | Livre | Compactus | Livres empruntables | Prêt possible Disponible |
